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王千源是一只饿了几天的豺

2015-10-08 15:21 来源:新京报

[摘要] 王千源在《解救吾先生》中的表演,几乎每个细节桥段,一举一动,一呼一吸,全都要经过一番精心设计。

  王千源在《解救吾先生》中的表演,在我看来是外松内紧。几乎每个细节桥段,一举一动,一呼一吸,全都要经过一番精心设计。就天赋而言,王千源肯定不是这一代里最出色的,但在戏上,他却有一种锱铢必较的小算计,甚至是“抠门”。

  今年华语银幕上,最让人过目难忘的表演大抵来自两个演员,巧得很,两人都姓王,都出身话剧舞台,而且饰演的也是同一种角色——罪犯。

  一个是云南省话的台柱子王砚辉在《烈日灼心》中饰演的杀人真凶。这个角色并非须一瓜小说原作中所有,而完全来自导演曹保平的个人发挥,这一改编的高下自然见仁见智,但对王砚辉的演技,评论界则选择一边倒的竖起大拇指。而不少观众则把这一分多钟的戏份当成了法制节目的口供实录,对一个演员而言,这无异于一种至高褒奖。

  另一个则是王千源。丁晟执导的《解救吾先生》里,他是那个胆大包天,丧心病狂的绑匪华子。相较王砚辉那短短一分多钟的“浓缩”戏份,华子的戏几乎纵贯始终,这个亡命徒既是贯穿整片的线索人物,又是合纵连横的全局中心。据说这个角色几乎是每个演员看完剧本后,都会第一时间向丁晟询问的首选。偏偏落到王千源头上,当然不是只因为他长得丑。

  之前孙红雷曾不无遗憾的表示,华子这个角色,丁晟最早找上的是他。但说实话,虽然“颜王”当年也是凭一个名字中带个“华”字的黑道人物大放异彩,但毕竟此华不同彼华。两个悍匪虽然都有反社会人格倾向,都兼具狡猾凶残,但刘华强毕竟还是个识进退,有行走江湖风范的枭雄。相较之下,《解救吾先生》中的头号反派张华,则是一只一条道走到黑,在奔向灭亡之路上绝不踩一脚刹车的孤狼。

  王千源说他在美国拍戏时,偶然看见一件夹克上印着一只狼头,扫了狼头一眼,立即找到了华子的感觉。电影中他出场时,步态往往晃晃悠悠,眼神也有意上挑,几至眼球白多黑少。给人的第一感觉,便是一只饿了几天的豺。

  单凭凶残,当然不能支撑起一个复杂的反派形象。华子被擒那场戏,一番恶斗擒拿之后,演警察的刘烨只是有点微喘,但王千源的华子,呼吸却时而颇为急促,时而却粗重到夸张的地步,在他看来,这代表着华子一方面已基本绝望,“被按住那一瞬间,就明白自己基本是死这儿了”,另一方面却仍在负隅顽抗,向死求活“故意装得弱势一点,喘气声大一点,心里其实一直在盘算。其实那一刻,华子也在表演。”不光表演一个悍匪,还要演一个正在表演的悍匪。所谓演技的魅力,也正在于斯。

  有人说王千源这次的表演好就好在够松弛,但在我看来,其实他是外松内紧。几乎每个细节桥段,一举一动,一呼一吸,全都要经过一番精心设计。就天赋而言,王千源肯定不是这一代里最出色的,但在戏上,他却有一种锱铢必较的小算计,甚至是“抠门”。传说话剧皇帝石挥当年往往会把同台演员的戏抢得一点不剩。为了整他,有一次剧团给他安排了一个纯粹的群众角色,让他演夏夜乘凉群众中的一员,没台词,没道具,连个正脸都没有,只允许他以背影示人。可就是这样,趁着台上有几秒钟的静谧,他还是一拍胳膊,做了个打蚊子的动作,就这么一响,又把观众的注意力引了过来。

  就像金·维多说的那样,演员的表演欲望几乎可以“跟人们称之为神经病的东西有所关联,他们请求得到表现,并寻求一种以好评或掌声的方式出现的反应或奖赏……成功的演员,其动机就是他们想要表达自己的个性”。

  从石挥到王千源,相同点就是都对戏有份虔敬,笃信“台上见高低”。所不同的是,石挥当年屡屡遭人忌恨,王千源却不必担心他的人缘——片酬、排位、红毯次序、封面多少、粉丝狂热度……当下的演艺圈里,似乎有太多东西可拼。明星与演员之间的距离,从未割裂得如今时今日之远。华子这个角色大放异彩,是王千源的幸运,却也算我们这个行业的悲哀。(红鱼)

(责任编辑:张释文)

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