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在日前举行的第81届世界科幻大会上，中国作家海漄以《时空画师》斩获2023雨果奖“最佳短中篇小说”奖。

这是继2015年刘慈欣获得雨果奖“最佳长篇小说”奖、2016年郝景芳获得雨果奖“最佳短中篇小说”奖之后，中国作家再次摘得世界科幻界最高奖项。

2010年，科幻在我国还被喻为“寂寞的伏兵”，如今，这支“伏兵”已悄然间异军突起。

许多人都意识到，中国科幻频频“出圈”，在世界范围内产生越来越大的影响力。此番成都之所以能成为继日本横滨之后、亚洲第二个举办世界科幻大会的城市，显然也离不开中国科幻蓬勃发展的背景。

在专业奖项的认可之外，优秀科幻作品接连涌现，现象级科幻大片叫好又叫座，中国已拥有世界上人数最多的科幻粉丝群。今年5月，《2023中国科幻产业报告》发布，2022年中国科幻产业总营收877.5亿元，呈现出稳中向好的积极态势。

科幻的发展与国家综合国力、科技水平高度相关。

回溯历史，科幻诞生于1818年的英国，称得上“工业革命与现代科技的产物”。彼时，“科幻小说之母”玛丽·雪莱创作了《弗兰肯斯坦》，这个被科学家创造出来的“怪人”，集中展现了时人对科技与人类未来关系的思考。

再看中国，科幻自晚清传入，梁启超、鲁迅等先辈都曾译介过“科学小说”，试图以此启迪民智、激发热情。

1902年，梁启超创作《新中国未来记》，首次将线性时间观下的“未来”引入中国小说，打破中国传统的循环时间观，小说以六十年后的盛世开篇，描述上海举办世界博览会、世界各国首脑齐聚中国、中国成为国际政治格局中重要一极的场景，如今读来，何其感慨。 

（三）

从世界发展进程看，科幻的“黄金时代”，往往也是科技飞速进步的时期。中国科幻的崛起，某种程度也是中国迈入新时代、尤其是科技创新进入硕果期的生动写照。

科技是第一生产力，助推了中国经济社会的发展，其在日常生活中的各类应用场景，也打开了公众对于未来世界的想象。科技应用为科幻提供土壤，具有丰富想象力的科学幻想也可能“预言”科技的进步。

从飞机到宇宙飞船，从人工智能到元宇宙，现代科技的许多发明创造都源自科学幻想。

在此次科幻大会上，《流浪地球2》中惊艳亮相的太空电梯获评“最受大众期待的未来科技”，而在相关研究院发布的《航天运输系统发展路线图》中，预计2045年进出空间和空间运输的方式将出现颠覆性变革，天梯、地球车站、空间驿站建设都有望成为现实。  

如果说现实维度是瑰丽想象的基础，那么长达数千年的传统文化，则为科幻作品提供了丰厚滋养。

诚如新晋雨果奖得主海漄在访谈中所提到的，《时空画师》的灵感就来自于中国宋代名画《千里江山图》，将传统文化融入科幻故事是一个自然而然的过程。

从行业动态来看，历史科幻近年来成为热门题材，中国传统文化元素与现代科学技术碰撞出的美学风格被称为“丝绸朋克”。在《时空画师》中，海漄将北宋画师王希孟引入科幻世界，将历史考据与科幻想象结合在一起，打造出独特的幻想世界。

事实上，抛开这样那样的类型概念，中国科幻作品中已有越来越强烈的东方色彩与文化烙印，也是不争的事实。 

作为舶来品，中国的科幻作品一度充斥着对外国文化的仰望和模仿，如今已更加自信地展现我们自己的文化和故事。作品风格文学表达的“中国化”，也是文化自信在科幻创作中的显影。

在相当长的时间里，中国科幻在潜意识中不自觉地将西方科幻作为比较和对话的对象，以西方现代文明作为参照范本；如今，中国科幻正试图对这一范本进行超越，建构具有民族特色的表达方式，创作出具有中国风格和中国气派的中国科幻小说。

《三体》游戏中的历史人物，《流浪地球》中的集体主义，2022年两部重磅作品《天启》《不动天坠山》分别带读者进入科技昌明的大明王朝、波诡云谲的大唐世界……这些都是中国科幻不断从传统文化汲取营养的重要尝试，同时成为了复兴大国形象的生动展现。

曾几何时，“中国人的想象力哪里去了”“谁消灭了中国人的想象力”等说辞一度甚嚣尘上。

一次次具体实例早已证明，这不过是某些人精心设计的话语陷阱；即便在最需要放飞想象力的科幻领域，在最需要发掘创造力的科研领域，中国也在越来越多地崭露头角。

“想象力是知识进化的源泉”，当中国科幻受到越来越多的关注与认可，让那些过往璀璨岁月里的东方文明更为人所知，当下这段充满光荣和梦想的远征也将更为世界瞩目。