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陇海东路站的文化墙《祈·佑》　郑州市雕塑壁画院供图

《大河黎明》郑州市雕塑壁画院供图

　　步履匆匆的你，是否曾留意郑州地铁站里那一面面极为考究的文化墙？

　　郑州地铁1号线一期工程20个站点，共有8个重点站设计有展现中原文化的文化墙。

　　还有3个多月，郑州地铁2号线将开通试运营。相比1号线的文化墙， 2号线的更加精致，有6个重点站设计了文化墙。

　　【消息】2号线6站点将有文化墙

　　地铁的公共性、开放性，决定了其天生的文化展台属性。

　　因此，郑州地铁1号线一期工程的8个重点站，设计了富含中原人文内涵的文化墙。

　　比如，农业南路站的文化墙作品叫做“五彩祈福”，取材于开封朱仙镇木版年画，突显“风调雨顺，五谷丰登”。

　　郑州市雕塑壁画院原院长张松正是地铁文化墙项目的负责人，郑州市雕塑壁画院负责设计制作了1号线一期4个车站的文化墙作品（共8件），包括二七广场站的“二七梦幻”、黄河南路站的“钧妙天成”、郑州东站的“中州揽胜”。

　　河南商报记者了解到，郑州地铁2号线一期工程，6个重点站设计制作了文化墙，着重展现6种文化。相比1号线，主题更为系列化。

　　此次郑州市雕塑壁画院在中央美术学院、中国雕塑壁画学会、西安美术学院的合围之下，凭借更接地气的设计，赢得了2号线一期工程的2个站点、1号线二期工程1个站点的设计制作权。

　　目前，东风路站的文化墙作品《大河黎明》已经进场，准备安装。陇海东路站的《祈·佑》也将于近期进场安装。

　　六幅文化墙主题

　　东风路站——陶文化

　　农业路站——玉文化

　　东大街站——汉字文化

　　陇海东路站——石刻文化

　　二里岗站——青铜文化

　　南五里堡站——瓷文化

　　壹

　　《大河黎明》

　　站点：东风路站 主题：陶文化

　　设计人：宋文超

　　对于宋文超，经常从农业路报业大厦门前走的人应该记得，大厦正门有件名为《放眼九州》的红色雕塑，那就是他设计的。

　　《大河黎明》跟郑州北郊的大河村遗址有关，作品正中央的双连壶就是1972年大河村仰韶文化遗址房基内出土的，衬底的“大河”用的也是出自大河村的水波纹。

　　纵观整件作品，汇集了大河、仰韶、庙底沟、马家窑、半坡等中国陶文化的代表文物、元素，有马家窑的火焰纹、蛙纹，仰韶的舞蹈人、半坡的人面鱼纹，汝州的鹳鱼石斧等。

　　“设计上我们要求很严谨，每个元素都要有出处，而且构图上不能是简单的元素堆砌。”宋文超说，为此，《大河黎明》有多达15次的修改。

　　为保证作品尽可能贴近历史、还原本味，专家们专门在仰韶文化所在地三门峡渑池烧制陶器。整件作品共烧制了900多件陶盘、大器皿，然后全部打碎、切割后重新拼凑起来，需要拼装的陶片达5万多片，镶嵌、固定在铜条内，单铜的用量就达4吨。

　　贰

　　《祈·佑》

　　站点：陇海东路站 主题：石刻文化

　　设计人：赵静

　　6月18日，在郑州市雕塑壁画院的工作室内，河南商报记者见到了作品的1∶5“小稿”。作品糅合了国内著名的石窟艺术和石刻精品，进行重新叠加、组合，同时也充分表现了本地石刻元素。其中最大的面积留给了龙门石窟。

　　构图上，利用佛教中常见的升腾烟雾，对画面进行分割、分层，让人有种“拨开云雾见月明”的感觉。

　　处于作品视觉中心的是敦煌的彩色壁画。对此，赵静介绍，相比敦煌的石窟，壁画更具代表性。

　　整件作品从左到右分别是乐山大佛、郑州博物馆的武士雕像、荥阳大海寺菩萨、云冈石窟、麦积山石窟、大足石刻、巩义石窟寺、敦煌石窟、敦煌石窟莲座、龙门石窟。

　　背后故事

　　虽然只有3个方案中标 但前期设计了50多个

　　张松正说，每件作品完成后，设计者都会成为相关领域的专家。

　　接到题目后，宋文超光查阅、搜集陶文化相关资料的时间就达2个多月，之后才着手进行设计。整个过程下来，宋文超对中国的陶文化也有了相当程度的了解。

　　张松正说，虽然这次只有3个方案中标，但他们的方案一共有50多个。哪怕是同一个站点、同一个主题，也尽力尝试用不同元素和表现方式来展现中原文明。

　　“在没有付诸生产之前，作品会不断地修改。”张松正说，比如《祈·佑》的设计，进行了大量的资料查阅和专家组研究。

　　虽然作品已经完成，但回想设计的过程，赵静用了“非常艰难”四个字。

　　“做设计的时候，一遍遍经过自己和专家组深入研究，每个形象怎么安排，采用哪个经典形象，怎么表现、丰富这个画面，采用什么样的内容……”赵静说，自己从去年10月份开始设计，到12月份知道中标后，又开始进入深入研讨的过程，为了让画面更加严谨和丰富，反复研究论证修改，整个设计方案进行了五六轮修改。

　　尽管是庞然大物 也会按1∶1“打草稿”

　　就像写作文打草稿一样，设计过程也必须经历打草稿。在郑州市雕塑壁画院的工作室内，长约20米、高约4米的一面墙，就是打草稿用的。

　　张松正介绍，制作开始后，设计师们首先会按比例制作出1∶5的样稿，此后还有1∶1模型翻制，最后才是实际制作。

　　而在1∶1模型翻制过程中，制作人员需要来回移动脚蹬架，时刻观察构图布局、形象刻画、平面构成和立体层次关系，整体把握作品的视觉效果。

　　打草稿并不容易。赵静介绍，《祈·佑》1∶5的小稿，她和她的团队耗时1个月左右才完成，1∶1翻制也差不多耗时1个月。

　　在这个工程中，工作人员还要有耐心，任何一笔刻画都容不得焦躁和犹豫。仅仅是一个祥云纹饰，就需要一次次在试验时精心雕琢、探索。（记者 陈诗昂）